51网讯(记者 陈秋名) 11月20日下午,艺术家约瑟夫·阿彻(Josef Achrer)个展:数据主义理论在成都那特画廊揭幕。本次展览展示了捷克80后艺术家约瑟夫·阿彻最新的绘画及装置作品,通过“数据”系列作品呈现出艺术家近年在创作媒介和艺术语言中的思想轨迹与持续探索。
在2013年后的数据主义创作中,Josef Achrer再一次使用他的象征主义,将画面元素划分成两类——虽然他并没有明确指出,但我们仍可以通过他的暗示找出蛛丝马迹。有一部分渐变的色彩元素涉及到对RGB和CMYK信息系统的思考,而另一部分则看上去暗示了“信息”的存在方式,那些涉及到框定的线条或色块。Josef Achrer常常使二者以一种奇怪的方式混合起来,他就是用这种方式去工作的,在最终的图像中我们读到了他的感受:二者常常像悖论一样难以分割,有时又像同在一个维度那样自然。
在平面之下,Josef Achrer的作品往往会对墙壁投以一抹荧光色,这种设计并非孤例,但却和他的感受紧密联结。荧光色投影扰动了作品的平面性,使我们注意到物质性的存在。信息和数据是如何构成我们所见的物质呢?物质在多大程度上被侵入了?这些都是Josef Achrer所关切的主题。
Josef Achrer的一些最有趣的数据主义作品与扭曲有关。例如这根黑色棍状物的扭曲,它有一个直线状版本,另一个完全类似,但却带有一段微弱的扭曲。这两者放在一起阅读,会获得意想不到的效果。首先,Josef Achrer也许相信,信息、数据和物质之间存在着映射关系。但我们无法完全信任这种映射,当你看到一个弯曲物和不弯曲物的映射是完全一致时(它们都有着完全雷同的RGB投影),你就能理解他的意思:信息、数据和物质是有关的,但它们未必是一一对应的。这也就意味着,我们很可能无法完全通过数据建立信息,并最终把握物质。我们所获得的这些巨大的综合体,它们建立在一个并不稳固的根基上,里面充满着与心智有关的陷阱。